Запись акустической гитары - …И спасение неудачной

Как уже говорилось, сведение качественной записи не требует приложения особых усилий, тогда как некачественные – это совершенно другое дело.

Сведение расстроенной гитары является одной из самых сложных и обычно неразрешимых проблем, так как такой инструмент невозможно толком усадить в микс, в независимости от применяемых эффектов. Большую пользу может принести программное обеспечение наподобие «Celemony Melodyne», но целесообразней всего заново перезаписать партию.

Не легче работать и с дорожками, содержащими чрезмерное количество естественной реверберации. Для избавления от него почти ничего нельзя сделать.

Плохой исходный тембр не является самой большой проблемой – с помощью эквализации и некоторых дополнительных обработок можно довольно быстро ее решить. Более серьезная ситуация возникает при поднятии микрофоном излишнего гула воздушных резонансов, призвуков от медиатора или скрипа ладов.

Благо, в большинстве случаев акустическая гитара не нуждается в присутствии явных низких частот. То есть иногда можно быстро устранить низкочастотный гул элементарным срезом низких частот. Только фильтр, срезающий низкие частоты, следует устанавливать перед компрессором во избежание негативного влияния лишних низких частот на работу этого устройства.

Однако следует учитывать, что в случаях, когда акустическая гитара должна играть главную роль, такой метод будет чересчур грубым. Лучшее, что пришло мне на ум – это задействовать эквалайзер с очень узкими фильтрами для вырезания отдельных гудящих частот. Но тут присутствует одно неудобство: несколько узких вырезов, которые сгруппировались в районе 100 Hz, могут оказать влияние на соотношение фаз между разными частотами гитары. Это может привнести несколько странный оттенок в ее звучание. Во избежание этого я советую применять или автоматизацию для включения эквалайзера только в необходимых местах, или фазосдвигающие эквалайзеры высокого уровня качества.

Еще одной общей проблемой является ослабление шума, который возникает в результате прикосновений к струнам медиатором или ногтями. Было разработано много способов коррекции этих коротких высокочастотных транзиентов.

Том Лорд-Альге применяет для этой цели компрессор: «Если я вижу немного «колючую» акустическую гитару, то пропускаю её через компрессор с быстрой атакой, который затушевывает этот «колючий» пик в начале ноты».

Однако в некоторых случаях этот метод не применяется, так как он может спровоцировать неуместный в данном случае пампинг-эффект. Тут полезными окажутся процессоры, в основе работы которых лежит частотно-избирательный принцип, де-эсссеры, многополосные компрессоры либо динамические эквалайзеры.

Еще один вариант – задействовать специализированные процессоры для работы с транзиентами, так называемые транзиент-шейперы.

Джейсон Голдштайн говорит: «В процессе обработки акустических гитар я часто использую «Sony Oxford Transient Modulator». При исполнении ими ритм-партий и слишком жёсткой игре я могу с его помощью устранить немного атаки, не задействуя при этом компрессор».

Транзиент-шейперы можно использовать и в противоположных целях – для еще большего обострения вышеописанных транзиентов. Джек Джозеф Пьюи при сведении песни «Big Girls Don't Cry» певицы Fergie интенсивно применял с этой целью плагин «Waves TransX».

«Если бы вы прослушали акустическую гитару без этого плагина, то ее звучание показалось бы вам немного унылым. Она не была особо интересной. Вместо этого, я хотел привнести в гитару непосредственность, атаку и ощущение игры прямо перед вами… Будто бы гитарист касается струн и играет ногтями… Всё это дал плагин «Waves TransX». Если присутствует такая атака наподобие этой, то запись кажется интересной, яркой и живой…»

Одним из особенных моментов является скрип от перемещения пальцев по грифу, так как этот шум довольно продолжительный и захватывает более широкий диапазон частот. Поэтому методики для ослабления призвуков от медиатора здесь не особо уместны.

В таких случаях я обычно прибегаю к автоматизации уровня или эквализации, что зависит от каждого конкретного условия. Это требует большого количества времени и усилий. Но наличие специализированного программного обеспечения для редактирования спектрограммы звука наподобие «Cedar Retouch» может существенно облегчить вам работу.