Запись акустической гитары - Фазовое соотношение и гребенчатая фильтрация

На звук, полученный в результате объединения двух микрофонов, влияет также и их взаимная фазировка. Если вы еще не знаете, что это такое, я поясню.

Два микрофона, расположенные возле одного инструмента, захватят звук не одновременно. Все зависит от расстояния, которое предстоит пройти звуковой волне, чтобы достигнуть каждого из них. Эта разница в фазах может привести к получению нежелательного эффекта, который известен как гребенчатая фильтрация, то есть появление периодических глубоких падений или пиков в АЧХ, спровоцированное сложением прямого и задержанного сигналов.

Если вам кажется, что звучание гитары в отдельных микрофонах лучше по сравнению с объединенным сигналом, то, скорее всего, вы и столкнулись с этой самой гребенчатой фильтрацией.

Первое, что можно сделать в этом случае – инвертировать фазу одного микрофонного сигнала. Это довольно грубый, но зачастую эффективный метод. Также, устанавливая микрофоны, следует внимательно прислушиваться к тому, что они захватывают, и в соответствии с этим регулировать их положение. Даже незначительные перемещения могут оказывать существенное влияние на итоговое звучание. Получив хороший объединенный тембр, убедитесь, что положение микрофонов устойчивое, что они не шатаются, а стрела стойки не опускается.

Кроме того, рекомендуется удерживать гитариста от передвижений в течение записи дублей и между ними. В противном случае велика вероятность получения в разных дублях определенных фазовых искажений, которые являются последствием изменения в расстоянии между инструментом и микрофонами.

Конечно, вы можете попробовать отметить на полу положение ног гитариста или стула, но в случае его перемещений во время игры это не сильно поможет. Поэтому в таких ситуациях пригодится использование второго микрофона в качестве вспомогательного и поддерживающего. Дело в том, что чем больше совпадают уровни обоих микрофонов, тем сильнее будет выражаться эффект гребенчатой фильтрации.

Результатом такого расположения микрофонов может стать по-настоящему хороший тембр, но лично я не в восторге от возможных проблем, связанных с эффектами противофазы.

Я предпочитаю совмещенную перекрестную пару направленных микрофонов, так называемую «XY», установленную в области «ванильной позиции». Эту методику часто ассоциируют с Нэшвилом, центром кантри-музыки.

И вот что говорит по этому поводу один из ее ветеранов Чак Эйнли: «Я люблю записывать акустическую гитару с помощью микрофонов в положении XY. Один капсюль я направляю на гриф, другой – на резонаторное отверстие. Микрофоны расположены в области стыковки грифа и корпуса».

Еще один нэшвильский ветеран Боб Баллок добавляет, что «эта методика приводит к получению более разборчивого звука высоких и низких струн, а это, в свою очередь, позволяет использовать меньше эквализации. К тому же, благодаря этому я получаю хорошую комбинацию гитарных и комнатных резонансов».

Расстояние до инструмента и взаимный угол между микрофонами играют, безусловно, важную роль, но при установке их в пределах 30 см (по совету Баллока – 10-15 см) можно заметить, что эти микрофоны обеспечивают раздельный контроль за низко- и высокочастотными составляющими звука гитары.

Взаимное балансирование этих двух микрофонов начинает напоминать процесс эквализации. По моему мнению, так вы сможете найти подходящий тембр намного быстрее, чем при использовании одного микрофона.

К тому, так как происходит суммирование характеристик направленности обоих микрофонов в XY-паре, вы получите удлиненный горизонтальный отрезок чувствительности, с помощью которого сможете захватить звук со всей ширины гитары.